7 lietas, ko jūs, iespējams, nezināt par Djūku Elingtonu

Lai to teiktu Djūks Elingtons (1899. gada 29. aprīlis – 1974. gada 24. maijs) produktīvu un izcilu karjeru būtu pārāk zems novērtējums. Būdams komponists, aranžētājs, pianists un grupas vadītājs, viņš gandrīz 50 gadus (1926-74) bija galvenais spēks, radot inovācijas katrā jomā. To visu viņš darīja, nepārtraukti koncertējot ar savu orķestri, kurš, neskatoties uz lielajām pārmaiņām mūzikas pasaulē, viņa dzīves laikā nekad neizjuka.

Gadu gaitā Elingtons ir minēts daudzās grāmatās, un 30. gadu sākumā viņš bija nacionāls vārds, taču ir daži viņa dzīves un karjeras aspekti, kas nav tik labi zināmi kā viņa uzstāšanās un ieraksti.

Viņš nebija pirmais Elingtons Baltajā namā

Kad Elingtona 70. dzimšanas diena tika atzīmēta ar vēsturisku pieņemšanu un džema sesiju, ko vadīja Ričards Niksons 1969. gadā viņš nebija pirmais savā ģimenē Baltajā namā. Viņa tēvs Džeimss Edvards Elingtons papildus sulaiņa, šofera, apkopēja un meistara darbam pie ievērojama Vašingtonas DC vairākkārt strādāja par virssulaini nepilnu slodzi. Vorens G. Hārdings administrācija 20. gadu sākumā. Ja viņš 1969. gadā vēl būtu dzīvs, Džeimss Elingtons būtu varējis savu dēlu aizvest zinošā ekskursijā pa prezidenta rezidenci.

Viņam bija cits (mazāk mīlīgs) segvārds

Lai gan Edvardam Kenedijam Elingtonam dzīves sākumā tika dots iesaukas 'hercogs' viņa pieklājīgā rakstura un eleganto manieru dēļ, daži viņa biedri viņu ēšanas paradumu dēļ sauca arī par 'Dumpy'. Elingtons vienmēr darīja visu iespējamo, lai izskatītos labi, taču viņam bija potenciāli milzīga apetīte, kas lika trombonistam Trikijam Semam Nantonam reiz pateikt: 'Viņš ir ģēnijs, labi, bet Jēzu, kā viņš ēd!' Elingtons atklāja, ka, ievērojot diētu, kas sastāv tikai no steika, karsta ūdens, greipfrūtu sulas un kafijas, viņš varēja ļoti ātri zaudēt svaru. Laikā, kad Elingtons ēda pārmērīgi (viņam vienmēr patika garšīgs ēdiens), Elingtons zināja, kā valkāt pareizo apģērbu, lai viņš izskatītos slaids neatkarīgi no viņa svara.

Elingtons saglabāja savas grupas skanējumu svaigu, pārspējot dažādus džeza laikmetus

Džeza evolūcija no 1920. gada līdz 1970. gadam attīstījās tik ātri, ka, ja grupa muzikāli stāvētu uz vietas vairāk nekā piecus gadus, tā atpaliktu no laikmeta un skanētu novecojusi. Lielākā daļa 20. gadsimta 20. gadu ansambļu bija lielā mērā novecojuši 30. gadu svinga laikmetā, un gandrīz visas svinga grupas izkrita no labvēlības līdz 1940. gadu beigām, kad bībops bija kļuvis par galveno virzienu. Tomēr Elingtons atkāpās no visām tendencēm, un neatkarīgi no tā, vai tas bija 1926., 1943., 1956. vai 1973. gads, viņa orķestris ierindojās starp pieciem labākajiem laikmeta modernā džeza arēnā. Neviens cits ansamblis tik ilgu laiku neskanēja tik svaigi, aktuāli un revolucionāri. Elingtons to izdarīja, nekad neiekļaujoties ierobežojošā kategorijā vai dzenoties pēc mūzikas modes. Viņš vienkārši radīja mūziku, kurai ticēja, regulāri pārkārtojot savus populārākos numurus, lai 'Mood Indigo', 'Take The 'A' Train' un 'It Don't Mean A Thing If It Ain't Got That Swing' skanēja joprojām. mūsdienu desmitgades pēc to sacerēšanas.

Elingtons arī saglabāja svaigu klavierspēli

20. gadsimta 20. gados vairums džeza pianistu bija streikotāji, kuri ieturēja laiku, ar kreiso roku soļojot starp basa notīm un akordiem, kamēr labā roka spēlēja melodiskas variācijas. Elingtons, kuru iedvesmoja Villijs “Lauva” Smits un Džeimss P. Džonsons, kļuva par ļoti spējīgu pianistu. Bet atšķirībā no visiem saviem laikabiedriem (izņemot Mēriju Lū Viljamsu), Elingtons turpmākajās desmitgadēs nepārtraukti modernizēja savu spēli, kļūstot par ietekmi uz Thelonious Mūks pagājušā gadsimta četrdesmitajos gados. Līdz 1970. gadu sākumam viņa perkusīvais stils, kas radoši izmantoja telpu un ietvēra daudz disonējošu akordu, varēja spēlēt 30 gadus vecs, nevis septiņdesmit gadus vecs.

Dažkārt vajadzēja vairākus 78. gadus, lai dzirdētu vienu Elingtona komplektu

Līdz pat LP rašanās brīdim 1940. gadu beigās gandrīz visi džeza ieraksti tika izdoti 78. gados, kuros vienā pusē bija tikai aptuveni trīs minūtes mūzikas. Reizēm tika izlaists īpašs 12 collu 78, kurā varēja ietilpt līdz pat piecām minūtēm, lai gan lielākā daļa grupu izmantoja papildu laiku, lai atskaņotu dziesmu kombinācijas. Elingtons bija viens no pirmajiem, kurš komponēja un ierakstīja neklasisku mūziku, kas ieņēma vairākas 78. klases puses. Lai gan viņa pirmais paplašinātais ieraksts bija “Tiger Rag” divpusēja versija 1929. gadā, kas būtībā bija džema sesija, 1931. gada “ Creole Rhapsody” (ierakstīts divās ļoti atšķirīgās versijās) un 1935. gada četrdaļīgā “Reminiscing In Tempo” bija novatoriskas, attīstot tēmas ilgākā laika posmā nekā trīs minūtes. 1940. gados Elingtona svītas bieži tika dokumentētas 78. gados, lai gan viņa darbs “Melns, brūns un bēšs”, jo tas ilga gandrīz stundu, bija ļoti saīsināts, kad viņš to dokumentēja kā četru daļu 12 minūšu garu komplektu. Pat ar Djūka popularitāti bija apšaubāms, vai daudzi viņa fani būtu vēlējušies iegādāties desmit 78, lai tikai dzirdētu komplektu.

Mūžam cienīgais Elingtons atbalstīja Melno lepnumu, pirms tas kļuva par nacionālu kustību

Elingtons bija viens no pirmajiem afroamerikāņu mūziķiem, kurš svinēja savu rasi un ar lepnumu daudzos savu dziesmu nosaukumos izmantoja vārdu “Black”, nevis pieturējās pie stereotipiem vai spēlēja to droši. Starp viņa sarakstītajiem un ierakstītajiem skaņdarbiem bija 'Creole Love Call' (1927), 'Black And Tan Fantasy', 'Black Beauty' (1928), 'When A Black Man's Blue' (1930), 'Black Butterfly' (1936). un viņa monumentālā svīta “Melns, brūns un bēšs” (1943). Turklāt visās viņa filmās, sākot ar 1929. gada īsfilmu Melns un iedegums , Elingtons un viņa mūziķi izskatījās un darbojās kā izcili mākslinieki, nevis klauni vai vāja komēdija.

Elingtons nekad neierakstīja savu pirmo dziesmu

Kamēr Elingtons savas karjeras laikā sacerēja tūkstošiem dziesmu, aptverot plašu mūzikas spektru, un viņš izveidoja simtiem albumu, viņš tā arī nekad neierakstīja savu agrāko kompozīciju “Soda Fountain Rag”, ko viņš uzrakstīja 1914. gadā. Elingtons to izpildīja tikai ļoti retos gadījumos ( ir neskaidras koncertu versijas no 1937., 1957. un 1964. gada). Savās neskaitāmajās ierakstu sesijās Elingtons nekad nav paguvis oficiāli dokumentēt savu pirmo dziesmu.